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Domingo 1 de noviembre

Presentamos sonatas de Ludwig van Beethoven interpretadas por Alfredo Perl.

Provienen del segundo volumen de la grabación completa que el pianista y profesor chileno está realizando para el sello alemán Audite, fue editado en seis discos compactos en mayo y está también disponible para su descarga en distintos formatos de audio en la página web de ese sello que es audite.de.

Este segundo volumen registrado entre enero de 2021 y junio de 2024 en Bremen abarca el periodo que va desde 1801 hasta 1814, un periodo que incluye sonatas tan populares como las llamadas Claro de Luna, Pastoral, Tempestad, Cacería, Waldstein, Appassionata y Los Adioses, junto con las Variaciones Eroica y la miniatura conocida como Para Elisa.

De ese periodo hoy nos centraremos en el año 1801 y en tres sonatas escritas por Beethoven ese año, obras que introdujeron innovaciones importantes. La Op.26 no posee movimientos en forma sonata, mientras que ésta y las dos Op.27 se inician con un movimiento lento para continuar con un scherzo o un minueto y dejar el ritmo más rápido para el final.

Además, la Op.26 logró particular fama por su tercer movimiento, una marcha fúnebre “a la muerte de un héroe”. Posee un carácter sombrío y solemne que contrasta con la gentileza y la tranquilidad del andante con variaciones y del scherzo que le preceden, así como con un final que parece traer consuelo y luminosidad.

Sonata N°12 en la bemol mayor Op.26.

Sabiendo que escapaban a las reglas tradicionales, Beethoven llamó quasi una fantasia a las sonatas Op.27. La primera posee cuatro secciones que se interpretan sin pausas: un andante de carácter casi improvisado que intercala un allegro, un scherzo allegro molto e vivace de atmósfera amenazante, un adagio expresivo y un rondó vivace y presto casi haendeliano.

Sonata N°13 en bemol mayor Op.27 N°1.

La segunda sonata “quasi una fantasia” del Op.27 es aquella que actualmente se conoce con el título “Claro de luna”, nombre que le dio el poeta Ludwig Rellstab y ayudó a su fama. Si bien merece su popularidad, la partitura posee características que la convierten en una pieza novedosa y única.

Está magistralmente construida para conducir la narrativa musical hacia un clímax final, así como desarrollar un tipo de argumento dramático que transita desde un inicio íntimo hasta una grandilocuente conclusión, conclusión que, asimismo, llevó al límite sonoro al piano de esa época.

Sonata N°14 en do sostenido menor Op.27 N°2 “Claro de Luna”.

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