Rodrigo Díaz Riquelme es una figura central de la música renacentista y barroca en nuestro país. Fundador de Syntagma Musicum de la Usach, conjunto que tiene 34 años de trayectoria y un peso específico en nuestra escena, es además integrante de La Pulsata y también de Les Carillons. Asimismo, es académico de la Universidad de Chile y director artístico del Festival Internacional de Música Antigua de la Usach, así como director del Coro Madrigalista Usach.

Este virtuoso intérpete ha grabado dos discos para tiorba sola Un bocconcino di fantasia (2015) e Intavolatura di tiorba (2021, ver nota aquí) Y ahora muestra varias facetas de este instrumento en el concierto que ofrecerá el martes 11 de enero en el ciclo de verano de Lo Matta Cultural. Este concierto se realizará al aire libre, a las 19:00 horas, en Kennedy 9350, Vitacura, con acceso liberado, por orden de llegada y con aforo reducido.

"El programa se basa en este instrumento, con muchos solos originales de la época, de música italiana y de música francesa. También voy a presentar por primera vez en vivo unas transcripciones que hice yo de obras de François Couperin que son originales para clave. Transcribí para tiorba cinco obras", comenta Rodrigo Díaz.

Se trata de Les Bergeries y Les Baricades Mistérieuses, del Libro de Piezas para clavecín del célebre compositor francés.

¿Cómo se traduce la sonoridad del clavecín en la tiorba? ¿Cómo funcionan estas transcripciones?

"Bastante bien, porque elegí obras que se prestaban mucho para interpretarlas en este instrumento. Además, el clavecín basa mucho su técnica inicial, que es justo en estos años, en la técnica del laúd. Ellos incorporaron un estilo que se llama Style brisé, que es un poco como el estilo arpegiado y que era muy natural en el laúd. Lo incorporan en la técnica del clavecín, entonces todo esto aparece un poquito en estas obras que yo transcribí para tiorba desde clavecín. Igual era una práctica habitual en la época; de hecho, el tiorbista Robert de Visée hizo algunas transcripciones de Couperin para tiorba".

¿Qué caracteriza a este universo sonoro que escucharemos en el concierto?

"Primero, es Barroco. La tiorba se inició en el Barroco temprano en Italia, este instrumento se inventó, a partir de un laúd bajo; se cambió un poco la afinación. La tiorba tenía un objetivo principal de acompañar el canto, estamos hablando de principios del siglo XVII, y después se fue incorporando cada vez más un repertorio solista, que no es tan conocido, quizás por la dificultad del instrumento. Uno siempre asocia la tiorba o el chitarrone a acompañamiento de canto y por eso también incluí una cantante joven que tiene bastante afinidad con este repertorio y vamos a hacer algunas canciones también de la época".

La soprano Fanny Becerra, integrante del Coro Madrigalista de la Usach, abordará junto a Rodrigo Díaz, por ejemplo, el aria Che si può fare, de Barbara Strozzi. Entre las obras para tiorba sola elegidas, hay piezas de Giovanni G. Kapsberger, Bellerofonte Castaldi y Robert de Visée, y el programa se completará con obras de Jean Baptiste Lully y Henry Du Bailly.

¿Le gustaría invitar a los auditores de Radio Beethoven a este concierto? ¿Con qué se van a reencontrar?

"En este concierto van a descubrir un repertorio que a mí me parece fascinante, y un instrumento igual de fascinante del Barroco, que es la tiorba. Es un instrumento de 14 cuerdas que tiene una sonoridad dulce, pero a la vez eh profunda. Es un sonido con muchos graves. muchos bajos, y que fue ideal para acompañar al canto y también para un repertorio solista muy interesante".

Por Romina de la Sotta Donoso | 10-01-2022.